Hi-Five Plus:從北投平埔族群到屏東原住民的國際藝術對話
北藝大「文創產業國際藝術碩士學位學程」(International MA Program in Cultural and Creative Industries, IMCCI),學生來自拉丁美洲友邦和東南亞的藝文領域,國際研究生被殖民的中南美洲和東南亞經驗,更能對台灣的環境生態、南半球與北半球的政治經濟權力結構傾斜、後殖民的歷史經驗等探討感同身受。
USR計畫「Hi-Five Plus:從北投平埔族群到屏東原住民的國際藝術對話」提供北藝大國際生融入在地的可能,處理「全球南方」(Global South)、「原民性」與「人類世」相關的主題:「全球南方」叩問二十一世紀全球格局下重新部署的知識體系,指涉在「知識生產」層面上的「南方」;「原民性」強調人類社會作為生態系統的組成部分,透過原住民經驗補足並且擴大官方已遺忘或鎮壓的歷史論述;「人類世」被定義為當前的地質時代,暗示地球的生態系統和生物多樣性被人類破壞後的反思。因此,北藝大USR計畫一方面檢視「南方」概念在聯合國永續發展目標(SDGs)上的重要性,特別重視社會實踐中與解殖、原民性、多元文化保存、文化永續、在地關懷的議題,擴大大學社會實踐的領域。
未來潮:大山地門當代藝術展
集結屏東縣 23 位原住民藝術家,在屏東美術館4月17日展至8月5日,聚焦大山地門地區(三地門鄉、霧台鄉、瑪家鄉等)當代藝術的發展脈絡,展覽試圖從 1900 年開啟書寫,探討120年之間跨越世代、家族傳承、歷史的藝術脈絡,並企圖帶動未來風潮,從人與土地、人與自然、人與生態萬物、人與空氣等關係出發,探討原住民當代藝術如何連結過去祖先們的智慧與現在的知識及技術,創造一股未來的潛在力量。
北藝大IMCCI的學生在展覽策展人、也是本計畫協同主持人徐文瑞老師帶領的「策展課」,幫原住民藝術家製作口述訪談、宣傳影片、線上社群媒體宣傳。來自秘魯的Yesenia Loayza Aquino,本身研究秘魯原住民Quechuas婦女的編織工藝與社會企業,她在這次展覽中,跟著排灣族藝術家武玉玲一起學編織,兩人一同製作作品,展現跨國原住民婦女的情誼。來自宏都拉斯的Larissa Soto,原本是攝影記者,個性活潑,在參與部落「尋根活動」時,被排灣族朋友玩笑似地邀請留在台灣,要為她建立石板屋,她和來自馬來西亞的葉銘浩,也因為認真地參與,在策展課程結束後,被合作單位伊誕創藝視界聘為新專案原住民田調口述歷史計畫的攝影團隊,從南到北深入訪查田調台灣原住民部落。
蒂摩爾藝術生活節
蒂摩爾古薪舞集是台灣第一個當代排灣族專業舞團,劇場在屏東遙遠的深山部落中,今年邁入第三年的「蒂摩爾藝術生活節」,在計畫主持人張懿文老師(也是此藝術節的協同策展人)推薦下,邀請來自當代視覺藝術背景的比利時藝術家Heidi Voet與北藝大新媒所的行為藝術家林安琪一同駐節,為當代原住民舞團帶來精彩的跨域實驗合作。
來自泰國、貝里斯、宏都拉斯、加拿大和瓜地馬拉的北藝大國際學生,在此次藝術生活節擔任工作坊國際講師,帶領泰國舞、製作貝里斯紙雕、亡靈節風箏和皮納塔玩偶的工作坊,將大都會少見的拉丁美洲文化藝術元素,帶入台灣南部的山林部落之中,與當地的小朋友和大朋友共享。來自泰國的Thachaporn Supparatanapinyo和Warangtip Emmy Singhakarn則將泰國教育系統裡,所有泰國人從6-18歲都要學的「標準泰國舞蹈」(與排灣族傳統舞蹈同樣為四步舞步)與排灣族古謠二重奏和聲結合,打破泰國傳統舞蹈禁忌進行當代跨界實驗,工作坊後大家針對「身體舞蹈訓練、國族認同建構、傳統保存」等議題進行生動的跨國探討。
除了上述兩個重要的展覽和藝術節,今年底將在林亞婷老師帶領下,參與蘇黎世藝術大學Shared Campus合作的「Critical Ecologies」田野調查至花東參訪原住民藝術家與舞團,進一步探討人類世與原民性的相關議題;與當代藝術重要場館——位於北投的鳳甲美術館合作,除了在年初參與鳳甲美術館北投社區藝術計畫的表演「那些在北投的外國人」之外,也將在年底與鳳甲美術館合作出版北投平埔族與北投水系的專書。
大學特色類萌芽型
台北市
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延伸閱讀
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